康熙五彩瓷器的鑒定

康熙五彩瓷器的鑒定

從歷代陶瓷的款識(shí)來判別，款識(shí)也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口緣等部位，書寫上某某皇帝的年號(hào)，如“大明成化年制”等字樣，以表示年記。這種年款，有一部分是專為宮廷燒制的，叫“官窯”款；有一部分是民間燒制的，叫“民窯”款。除了記年款，還有殿名款（如體和殿）、堂名款（如中和堂，這是康熙皇帝在圓明園居住過的殿堂）、齊名款、軒名款、贊譽(yù)款、吉祥款、陶工款、供養(yǎng)款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花樣款（如白兔、雙魚、折枝花朵等），等等。這些都稱為款識(shí)，是表示某個(gè)朝代生產(chǎn)的器物。

款識(shí)的識(shí)別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。 已知陶瓷上最早的款識(shí)，應(yīng)數(shù)新石器時(shí)代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號(hào)已經(jīng)盛行，但在陶器上有官方款的，可以肯定是在陜西咸陽出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些時(shí)候，廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址，曾發(fā)現(xiàn)有帶“官”字的陶片；在三元里一個(gè)西漢初年墓中，也發(fā)現(xiàn)有“居室”款。

判斷一件東西的真?zhèn)?，光從釉、器型、紋飾、燒造方法等傳統(tǒng)鑒定方法出發(fā)還不夠，我覺得用一些痕跡的方法來輔助鑒別，很有必要。

比如說傳世的東西一定要有傳世使用的痕跡，這點(diǎn)是毋庸置疑的。因?yàn)榉彩橇魃⒃诿耖g的東西，它的經(jīng)歷一定是非常之坎坷，這和故宮不一樣，故宮依然有很多東西非常光鮮，那是在特定的環(huán)境中保存的，這些東西我們很難見到，也很難摸到。在判斷傳世品當(dāng)中，自然使用痕跡是我們鑒定的一個(gè)重要方法。

造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學(xué)其古拙。因?yàn)橐患魑锏膭?chuàng)作，與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件都有密切的關(guān)系。一般說陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時(shí)代的特色，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識(shí)別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對(duì)歷代造型有一個(gè)基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時(shí)簡(jiǎn)樸，隨同時(shí)代的演進(jìn)而漸趨繁復(fù)。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，常見有相當(dāng)大的器形。

清代景德鎮(zhèn)官、民窯瓷器上的紀(jì)年類款，從款識(shí)內(nèi)容看，主要分為朝代款(又稱年款)和干支款兩大類。年款多用于官窯器上，干支款多見于民窯器上。官窯年款以楷書或篆書的“大清某某年制”、“某某年制”、”某某御制”最為多見，如“大清康熙年制”、“雍正年制”、“康熙御制”等。



款字多落于器物外底，個(gè)別的落于近口沿、足內(nèi)沿等處。六字楷書年款多作雙行排列，個(gè)別為三行排列或一排橫列，款外圍以雙重圓圈、雙重方框，也有無邊欄的。六字篆書年款絕大多數(shù)作三行排列，少數(shù)作一排橫列，極個(gè)別的為雙行排列，款外多無邊欄，個(gè)別的圍以雙重圓圈或雙重方框。四字楷書或篆書年款多作雙行排列，外圍雙重圓圈、雙重方框，也有無邊欄的，個(gè)別的四字篆書年款作上下右左錢文排列。



清代紀(jì)年款可分成釉下青花款和釉上琺瑯彩款、礬紅彩款、金彩款以及刻、印款3大類，其中青花款在所有紀(jì)年款中占主導(dǎo)地位，琺瑯彩款則集中出現(xiàn)于康、雍、乾三朝，隨著琺瑯彩瓷器的消失而不復(fù)存在，代之而起的是礬紅彩款?？虅澓湍Ｓ】顒t用于顏色釉瓷器上，如白釉、廠官釉、仿鈞釉、爐鈞釉等。



從字體上看，整個(gè)清代紀(jì)年款不外乎楷、篆、隸幾種，其中楷書居于主導(dǎo)地位，自始至終都在使用．篆書款出現(xiàn)于康熙晚期，當(dāng)時(shí)只用于供祝壽用的金釉藍(lán)團(tuán)壽字和五彩三多紋器上。雍正時(shí)篆書款增多，許多仿制名窯的品種上均喜用篆書款。乾隆時(shí)楷書、篆書款平分秋色。嘉慶及其以后各朝，篆書款數(shù)量漸減，基本以楷書為主。

道光(1821～1850)，為清宣宗旻寧的年號(hào)。道光朝瓷器生產(chǎn)不如乾隆、嘉慶朝，質(zhì)地與釉色及紋飾均無法與乾嘉相比。官窯款識(shí)品種更是稀少，多為“大清道光年制”篆書款，款識(shí)排列以六字三行無邊飾和一行橫書為常見。書寫材料有青花、礬紅、紫彩等。有書款，刻款，也有描金款識(shí)。字書寫流暢。民窯款識(shí)見有“大清道光年制”篆款和“道光年制”篆款。外圍單框，或無邊飾?？钭R(shí)書寫不工，字跡潦草，其車有些字不可辨認(rèn)。

咸豐(1851～1861)，為清文宗奕寧的年號(hào)。咸豐一朝為清王朝衰落的關(guān)鍵年代，內(nèi)憂外患不斷，太平天國(guó)使清王朝無法顧及瓷器生產(chǎn)，后太平軍攻克浮梁縣，導(dǎo)致了御窯廠毀壞，造成官窯無法生產(chǎn)。傳世咸豐官窯極為少見，民窯也多半不寫款識(shí)。目前所見咸豐官窯年款多為楷書款?！按笄逑特S年制”六字青花楷書款為成豐年款多見?；螂p行或三行排列，也有一行橫書。書寫材料有青花、礬紅彩。有書款、刻款、捕金，款外均不加邊飾。民窯紀(jì)年款有六字和四字篆款，外或有雙框，或無邊飾，書寫潦草，難以辨認(rèn)。年號(hào)紀(jì)年款有“咸豐壬子秋月面壁作”等。

光緒(1875～1908)，為清德宗載湉的年號(hào)，光緒朝歷時(shí)34年，瓷器燒造量巨大，質(zhì)量在晚清中為佳。其中光緒大婚，慈禧六十和七十大壽等均有大規(guī)模的稍早。官窯年款以“大清光緒年制”最為常見，或二行，或三行，或一行橫書等。清書寫材料有青花、紅彩、紫彩、金彩等。有書款也有暗刻款識(shí)。 “光緒年制”四字款較六字款少見，款外無邊框，此時(shí)篆款更為少見，字書寫工整。民窯款識(shí)以六字楷款多見，書寫有工整和草率。工整的可媲美官窯，草率的極為隨意。四字篆書款如同印章，篆法不合理，有些字無法辨認(rèn)。另還有“光緒年造”、‘‘光緒年制”，“光緒八年”等。

同治(1862～1874)，為清穆宗載淳的年號(hào)。成豐朝御窯廠被毀后，于同冶五年恢復(fù)了御窯廠的燒造。因戰(zhàn)亂工匠逃亡，有技術(shù)的工匠流失嚴(yán)重，所燒瓷器質(zhì)量粗糙不堪。官窯款識(shí)以“大清同治年制”和“同治年制”楷書款為多。款字書寫較為規(guī)范，款外均不加邊飾。書寫材料有青花、礬紅和金彩，有書款和刻款等。民窯款識(shí)有六字和四字篆款，或書或亥于器底，字草率，不易辨認(rèn)。



宣統(tǒng)(1909～1911)，為清代最后一個(gè)皇帝溥儀的年號(hào)。宣統(tǒng)官窯款識(shí)以“大清宣統(tǒng)年制”六字楷款多見，有青花、紅彩、紫彩、墨彩等。有書款和刻款，書寫規(guī)范工整。民窯款識(shí)為六字楷體，書寫不工。

蟹爪紋：較多的出現(xiàn)在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個(gè)小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個(gè)重要特征。32、地釉變色:不被人們理解,但卻是一條重要的古瓷鑒定依據(jù)。瓷為無機(jī)物,會(huì)變色,解釋不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鴨蛋青色過渡。鴨蛋青色,封閉一年,色轉(zhuǎn)白；開封三天,色轉(zhuǎn)綠。出現(xiàn)地釉變色現(xiàn)象的,其釉里都會(huì)找到一些﹑成藍(lán)色點(diǎn)狀的礦物料,無仿者。33、蘇麻離青會(huì)變色:凡是含蘇麻離青的青花,都會(huì)變色。長(zhǎng)期封閉轉(zhuǎn)淡轉(zhuǎn)白,日照越長(zhǎng)色越深越艷。如有一對(duì)古瓷,一比試便明。蘇麻離青,存世已很少。

泡黃漿:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天,清水會(huì)產(chǎn)生黃色的,較混濁的感覺,如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒見有仿。35、脫粉:是指陶瓷表面,因長(zhǎng)年風(fēng)化,經(jīng)清洗,撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風(fēng)化輕微些的是發(fā)粉，發(fā)粉一般只出現(xiàn)在高古瓷上，清代的五彩粉彩，則只是發(fā)矇。36、脫釉:是指釉面老化,一洗即成小片狀脫落。難仿,非人力所為。因其脫釉的斷裂處，常出現(xiàn)嶄新的斷口，易被人們誤讀。